Stefan Mainetti
Hrsg. Musa Communication, Rom 2014
pp. 99
Der Autor, Komponist und Dirigent, der den Weg der „entarteten Musik“ während des Nationalsozialismus verfolgt, legt seine Einschätzung des Einflusses dar, den Richard Wagner auf die Nazi-Ideologie gehabt hätte, insbesondere im Zusammenhang mit Hitlers heftigem Antisemitismus.
„Im deutschen gesellschaftlichen und politischen Leben der Nachkriegszeit spielte Musik eine herausragende Rolle und war aus verschiedenen Gründen ein Brennpunkt der NS-Propaganda.“ Die systematische Unterdrückung des musikalischen Denkens begann 1938 mit der Ausstellung „Entartete Musik“. Mit diesem Begriff meinten sie „atonale Musik, der instinktive Ausdruck minderwertiger Rassen, wie Jazzmusik, die Werke jüdischer oder slawischer Komponisten“ was als Frucht abweichender Geister eine Bedrohung darstellte.
Mit dem Gesetz vom Mai 1938 über die Beschlagnahmung von Werken, die als „entartete Kunst“ bezeichnet worden waren, entschieden sich viele Künstler zur Auswanderung. Maestro Wilhelm Furtwängler, der als einer der größten Dirigenten des XNUMX. Jahrhunderts gilt, zählte den Führer zu seinen größten Bewunderern und schaffte es daher, auf seiner Position zu bleiben und so den Erhalt ihrer Plätze unter den Berliner Philharmonikern zu sichern, auch für einige seiner jüdischen Orchestermitglieder Spieler.
Das des Meisters Furtwängler war allerdings eine Ausnahme „Dank dieser Ausnahmen versuchte die NS-Propaganda auch, sich gegenüber ausländischen Beobachtern besser zu präsentieren.“
Der Prozess der „Arisierung“ der Musik kannte dagegen keine Ausnahmen. Tatsächlich, Hitler „Er liebte Musik, solange sie arisch war“. Und da unter den berühmtesten Komponisten und Librettisten zu viele Juden waren, übernahmen die Nazis die Macht „ganze Libretti, wechselnde Orchestrierungen und Instrumentierungen berühmter Partituren.“ Sie wurden zensiert Le Nozze di Figaro, Don Giovanni e Così fan tutte, als Werke, die auf Libretti des Juden Lorenzo Da Ponte komponiert wurden. Sie wurden überholt Requiem von Mozart und den Kantaten von Bach La Battaglia di Legnano von Giuseppe Verdi und dem Wilhelm Tell von Gioacchino Rossini.
Musik war auch in den Lagern der Protagonist, wo echte Orchester gegründet wurden und wo, „Unter Ausnutzung der Liebe zur Musik der Nazis gelang es vielen professionellen und nichtjüdischen Musikern, ihr Leben zu retten.“
Aber es war Wagners Musik, in die sich Hitler so sehr verliebte „Nach seinem Willen wurden die Angriffe deutscher Flugzeuge von der Kavalkade der Walküren begleitet und Rienzis Ouvertüre markierte oft den Beginn von Zeremonien und Kongressen.“ Alle Staatsbegräbnisse wurden von Siegfrieds Sterbebriefen aus der Götterdämmerung begleitet.
Das deutsche Volk und die Führer des Regimes mochten jedoch italienisches oder französisches Melodram. Nur Hitler hegte eine tiefe Liebe zu Wagner. „Ihre Führer [...] hatten schreckliche Angst davor, stundenlang regungslos einem Werk von Richard Wagner folgen zu müssen, und das geschah auf jedem Kongress oder jeder offiziellen Feier.“
Die meisten Erben Wagners stimmten Hitlers Werk zu und teilten seine verrückten Theorien „als er noch ein erhabener junger Mann war, lange bevor er Oberhaupt des Dritten Reiches wurde.“
Doch der Stammvater Richard Wagner, der 1883 starb, „Kann er wirklich als Hitlers geistiger Vater angesehen werden, wie er behauptete? Die Antwort kann positiv sein, aber ausschließlich in dem Sinne, dass Wagner a posteriori, von Hitler, pro domo sua, ausgebeutet wurde.
Mit Winifred, der Frau von Wagners Sohn, begann jedoch die Duldung zwischen dem Nationalsozialismus und der Familie Wagner: „Daher kommt die Verbindung zwischen Wagners Musik und der Nazi-Ideologie, es ist also nicht Wagners Schuld. [...] Die Figur Wagners auf das zu beschränken, was die Nazis über ihn dachten, ist historisch falsch, und auch dies ist eine weitere Gewalt, die das Nazi-Regime an der Kultur begangen hat, nicht nur an der germanischen.“
„Die von Adolf Hitler konzipierte Operation war eine Tischoperation, eine reine Abstraktion mit dem Propagandazweck, Wagner zu dem Übermenschen Nietzsches zu wählen, den der Diktator brauchte.“ Indem er die Bedeutung der Mythen der Tetralogie verzerrte und die Schwächen der Menschheit, die der Komponist in seinen Werken behandelt hatte, geschickt manipulierte, machte sich Hitler die Schönheit, Kraft und Universalität von Wagners Musik zu eigen, um die Massen zu unterwerfen und ihnen eine Botschaft davon zu verkaufen Eigenes, für das Richard Wagner absolut nicht verantwortlich gemacht werden kann.“
Gianlorenzo Capano
