Stefano Mainetti: NS-Musikpolitik und der Einfluss des Wagner-Kultes

Stefano Mainetti
Hrsg. Musa Comunicazione, Rom 2014
pp. 99

Der Autor, Komponist und Dirigent, der dem Weg der "entarteten Musik" während des Nationalsozialismus folgt, drückt seine Einschätzung des Einflusses aus, den Richard Wagner auf die nationalsozialistische Ideologie gehabt hätte, insbesondere in Bezug auf Hitlers wilden Antisemitismus.

"Im deutschen sozialen und politischen Leben der Nachkriegszeit spielte Musik eine herausragende Rolle und war aus verschiedenen Gründen ein Knotenpunkt der nationalsozialistischen Propaganda." Die systematische Unterdrückung des musikalischen Denkens begann 1938 mit der Ausstellung "Degenerate Music". Mit diesem Begriff meinten sie "Atonale Musik, der instinktive Ausdruck niedrigerer Rassen wie Jazzmusik, Werke jüdischer oder slawischer Komponisten" was als Frucht abweichender Gedanken eine Bedrohung darstellte.

Mit dem Gesetz vom Mai 1938 über die Beschlagnahme von Werken, die das Label "Degenerate Art" erhalten hatten, beschlossen viele Künstler, auszuwandern. Maestro Wilhelm Furtwängler, der als einer der größten Dirigenten des XNUMX. Jahrhunderts gilt, hatte den Führer unter seinen größten Bewunderern und konnte daher an seiner Stelle bleiben und die Erhaltung des Platzes unter den Berliner Philarmonikern auch für einige seiner jüdischen Orchester garantieren .

Das des Meisters Furtwängler war jedoch eine Ausnahme, aber "Dank dieser Ausnahmen versuchte die NS-Propaganda auch, sich ausländischen Beobachtern unter einem besseren Profil zu präsentieren."

Der Prozess der "Arisierung" der Musik kannte dagegen keine Ausnahmen. Hitler in der Tat "Er liebte Musik, solange es Aryan war". Und da es unter den berühmtesten Komponisten und Librettisten zu viele Juden gab, ersetzten die Nazis "Ganze Libretti, wechselnde Orchestrierungen und Instrumentierung berühmter Partituren." Sie wurden zensiert Le Nozze di Figaro, Don Giovanni e Così fan tutte, als Werke des Juden Lorenzo Da Ponte über Libretti. Sie wurden am überarbeitet Requiem von Mozarts und Bachs Kantaten sowie La Battaglia di Legnano von Giuseppe Verdi und der William Tell von Gioacchino Rossini.

Musik war auch der Protagonist in den Konzentrationslagern, in denen echte Orchester entstanden und wo "Durch die Ausnutzung der Liebe der Nazis zur Musik gelang es vielen professionellen und nicht professionellen jüdischen Musikern, ihr Leben zu retten."

Aber es war Wagners Musik, in die sich Hitler so sehr verliebte „Auf seinen Wunsch wurden die Angriffe deutscher Flugzeuge von der Fahrt der Walküren begleitet, und Rienzis Ouvertüre war oft der Beginn von Zeremonien und Kongressen. Alle Staatsbestattungen wurden von den Aufzeichnungen über Siegfrieds Tod aus dem Zwielicht der Götter begleitet. "

Das deutsche Volk und die Führer des Regimes mochten jedoch italienisches oder französisches Melodram. Nur Hitler hatte eine viszerale Liebe zu Wagner. "Seine Hierarchen [...] hatten Angst vor der Aussicht, nach einer Arbeit von Richard Wagner stundenlang unbeweglich sein zu müssen, und dies geschah bei jedem Kongress oder offiziellen Jahrestag."

Die meisten Erben Wagners stimmten Hitlers Werk zu und teilten seine verrückten Theorien "Als er noch ein erhabener junger Mann war, lange bevor er Chef des Dritten Reiches wurde."

Aber der Vorfahr Richard Wagner, der 1883 starb, „Kann er wirklich als Hitlers geistiger Vater betrachtet werden, wie er behauptete? Die Antwort mag bejahend sein, aber ausschließlich in dem Sinne, dass Wagner a posteriori von Hitler pro domo sua ausgenutzt wurde. "

Mit Winifred, der Frau von Wagners Sohn, begann jedoch die Verbindung zwischen dem Nationalsozialismus und der Familie Wagner: „Hier entsteht die Verbindung zwischen Wagners Musik und der nationalsozialistischen Ideologie, es ist also nicht Wagners Schuld. [...] Die Figur Wagners auf das zu beschränken, was die Nazis von ihm hielten, ist historisch falsch, und auch dies ist eine weitere Gewalt, die das NS-Regime nicht nur germanisch, sondern auch kulturell begangen hat. "

„Die von Adolf Hitler konzipierte war eine Tischoperation, eine reine Abstraktion für den Propagandazweck, Wagner zu dem Übermenschen Nietzscher Natur zu wählen, den der Diktator brauchte. Indem Hitler die Bedeutung der Mythen der Tetralogie verdrehte und die Schwächen der Menschheit, mit denen sich der Komponist in seinen Werken befasst hatte, gekonnt manipulierte, nutzte er die Schönheit, Kraft und Universalität von Wagners Musik, um die Massen zu unterwerfen und zu verkaufen. eine eigene Botschaft, für die Richard Wagner unmöglich verantwortlich gemacht werden kann. "

Gianlorenzo Capano