Jérôme Bimbenet: Leni Riefenstahl. Der Direktor von Hitler

Jérôme Bimbenet
Ed. Lindau
pagg.376

Eine neue leidenschaftliche und aufregende Biografie, unterzeichnet vom Kinohistoriker Jérôme Bimbenet, Leni Riefenstahl. Hitlers Direktor, rekonstruiert die dramatische Geschichte, das Ergebnis umfangreicher Forschungen, eine der facettenreichsten und brillantesten Künstlerpersönlichkeiten, die jedoch auch im 20. Jahrhundert umstrittener ist.

Der Name Leni Riefenstahl ist untrennbar mit der Figur Adolf Hitlers und seinen Beziehungen zur Kollaboration mit dem NS-Regime verbunden. Aber der Regisseur, in seinen Memoiren (Narrow in Time - Geschichte meines Lebens, er leugnet jede Propagandaverantwortung, leugnet seinen Kult des Führers des Nationalsozialismus und gibt nur zu, dass er seine Talente geliehen hat. "Für sie zählten sie nur Kunst und Ästhetik. Und genau dieser Vorwurf entstellt sein Gedächtnis und verdunkelt seinen zukünftigen Ruhm"(P. 355).

Bertha Amalie "Leni" Riefensthal wurde am 22 August 1902 in Berlin in einer bürgerlichen Familie der Oberschicht geboren. Nach dem Studium der Malerei widmete er sich dem Tanzen, aber im 1923 zwang sie eine Knieverletzung dazu aufzugeben. Mitte der 1920er Jahre gab er sein Debüt als Schauspielerin und spielte eine Reihe von Filmen von Arnold Fanck, dem Erfinder der Bergfilme, Bergfilme, ein sehr beliebtes Filmgenre in der Weimarer Republik. Er gibt dann den Rat und die Ermutigung des großen Filmemachers Gorg W. Pabst, hinter der Kamera, um in der 1932 zu leiten Das Blaue Licht (Der schöne Verdammte - das blaue Licht), auch von ihr geschrieben und interpretiert.

Aber der Wendepunkt für seine Karriere kommt mit dem Aufstieg der Nazis an die Macht. Leni Riefenstahl war kein Mitglied der Nationalsozialistischen Partei und nahm weder die Karte, noch hatte sie selbst Interesse an Hitler selbst, zumindest bis zum Februar der 1932, als er an einer seiner Kundgebungen im Sportpalast in Berlin teilnahm. Es ist ein Stromschlag: "In dem Moment, in dem [Hitler] sprach, war ich auf erstaunliche Weise erstaunt von einer fast apokalyptischen Vision, die mich nicht mehr verlassen würde [...]. Ich fühlte mich gelähmt [...] seine Rede übte eine echte Faszination in mir aus“. Die Emotion ist so stark, dass es Leni Riefenstahl dazu bringt, einen Brief zu schreiben, um seine Bewunderung und seinen Wunsch, ihn persönlich zu kennen, auszudrücken. Hitler, der all seine Filme gesehen hat und wiederum von der Anmut und Schönheit des Künstlers fasziniert ist, erfüllt seinen Wunsch und lädt sie ein, einen Tag zusammen zu verbringen. Während des Treffens versucht Hitler, sie vor Gericht zu stellen, aber sie zieht sich zurück. Eine "paradoxe und überraschende" Reaktion, die von Leni, dass "Er hätte Hitlers Vorschüsse zurückgewiesen, während er alles getan hatte, um sich allein in seiner Gesellschaft zu finden"(P.112).

Hitler verspricht: "Wenn wir an der Macht sind, wird sie Filme für mich machen". Nach dem ersten Treffen im Mai 1932, viele andere folgten, bis zum letzten, im März 1944, in der Berghof, die Berghütte Hitlers aufObersalzberg.

Das Treffen mit Hitler ändert sein Schicksal. Sobald Hitler an die Macht kommt, wird Leni Riefenstahl trotz der Feindseligkeit, so Joseph Goebbels, dem mächtigen Propagandaminister, zum unangefochtenen Star des Regimesfilms. "Aber der "Krieg" zwischen Goebbels und dem Filmemacher war vor allem eine Erfindung nach dem Nationalsozialismus, um die Komplizenschaft von Leni mit den Nazis auszulöschen"(P.118).

Der deutsche Führer beauftragt sie mit drei Dokumentarfilmen auf der Parteitag (Reich), von der 1933 zur 1935, von denen die berühmteste zu Recht ist Triumph des Willens (Triumph des Willens) des 1934. Ein Dokument von außergewöhnlicher Schönheit, das den Führer, die höchste nationalsozialistische Hierarchie, und Tausende junger Menschen, die als Symbole der arischen Schönheit gewählt werden, interpretiert. Eine Arbeit, die die nationalsozialistische Vorstellung von der Unterordnung von Kunst unter die Politik auf meisterhafte Weise veranschaulicht. Leni Riefenstahl macht keinen Dokumentarfilm: "Er baut das Bild des Nationalsozialismus auf". Der Triumph des Willens "Es ist nicht so sehr ein Film zum Lob des Nazi-Regimes, als zum Lob und Ruhm seines Führers Adolf Hitler:" Es gab nur zwei Themen, die es gab Hitler und es gab die Leute 'summierte Leni Riefenstahl. Der Film [...] beruht auf einer binären Gegenüberstellung zwischen der entmenschlichten Masse und dem Individuum, in der der Leiter zu Recht die Humanisierung der Masse, die Übertragung des Willens eines Volkes auf einen Menschen verkörpert "(S.149). .

Für die Herstellung des Films hat der Regisseur die volle Autonomie und ein Budget und unbegrenzten technischen Mittel, mit denen Sie erleben, neue Techniken und eine „neue Sprache des Kinos“ zu erfinden: verschiedene Kamerawinkel, viele Totalen und Nahaufnahmen, Kameras auf einem Fesselballon für Überkopfaufnahmen montiert ist, von unten für das Schießen Löcher vor den Lautsprechern gegraben, grub ein kreisförmiger Graben rund um die Bühne von Hitler, so dass die Kameras auf Karren montiert um die Illusion von Bewegung girandogli geben zu einer statischen Szene.

Der Dokumentarfilm erhält den National State Award (Staatspreis) bei den Berliner Filmfestspielen und beim Light Institute's Cup der Biennale in Venedig.

"Der Film ist zum Archetyp von Propagandafilmen geworden" und beeinflusst viele große Filmemacher, von Steven Spielberg über George Lucas bis hin zu Ridley Scott.

Zwei Jahre später ist das Jahr der Berliner Olympiade. Hitler bittet sie, den offiziellen Dokumentarfilm über die Spiele zu leiten. Der Führer erkennt die Bedeutung eines solchen Films, um das neue Bild des nationalsozialistischen Deutschlands in der Welt zu verbreiten. Leni Riefensthal akzeptiert und, wiederum auf Befehl Hitlers, ihr unbegrenzte technische und finanzielle Mittel. Mit seiner Besatzung von 170 Mitarbeitern, von denen mehr als 30 Betreiber setzt der Regisseur eine weitere Reihe von technologischen Innovationen auf: eine Taucherglocke von unten durch Taucher im Pool und Entstehung Springen filmen, montierten Kameras auf ein Blimp für szenische, ein spezielles Teleobjektiv der ersten perfekten Pläne, Löcher am Rande zu kommen, wo sie Kameraleute den niedrigen Winkelaufnahmen folgen platziert, montierten Kameras auf Lastwagen, Zeitlupe. Und wieder, um die galoppierenden Fahrer zu filmen, sitzen die Fahrer auf der Stufe eines Autos.

Olympia Es dauert zwei Jahre für die Montage, tatsächlich kommt es in der 1938 heraus. Das Ergebnis ist wirklich außergewöhnlich. Leni Riefensthal realisiert eine über dreistündige Arbeit, die von Kritikern und Publikum begeistert aufgenommen wird. Eine Vorschau wird auf der 1937 International Exhibition in Paris präsentiert. Der Dokumentarfilm erhält den Deutschen Film Grand Prix, den Mussolini Cup beim Internationalen Filmfestival in Venedig und die Goldmedaille des Internationalen Olympischen Komitees.

Es ist das Meisterwerk, das es weltweit weiht.

Bei Ausbruch des Zweiten Weltkriegs folgt der Regisseur deutschen Truppen in Polen als Kriegsberichterstatter. Als im April der 1945 die Kapitulation des Dritten Reiches ominös bevorsteht, flüchtet er nach Mayerhofen in Tirol. Hier erreicht ihn die Nachricht vom Tod Hitlers. Leni Riefenstahl wirft sich auf das Bett und weint die ganze Nacht.

Mit dem Fall des Dritten Reiches wird der Regisseur von den Amerikanern wegen Kollaboration mit dem NS-Regime verhaftet und für einige Monate in einem Strafasyl eingesperrt. Es wird anschließend für drei Jahre in den Entnazifizierungsfeldern interniert. Alle seine Besitztümer werden konfisziert. Es wird schließlich von einem alliierten Gericht verhandelt und freigesprochen, weil es sich nicht an politischen Aktivitäten beteiligt. Stille fällt auf sie. Die Feindseligkeit der Medien, der systematische Boykott seiner Arbeit, die Verbreitung unglaublicher Lügen über seine Vergangenheit scheinen die Riefenstahl zur Überlebenden zu degradieren. Von Produzenten abgelehnt, von Filmkritiken ausgeschlossen, von Kritikern angegriffen, von einigen Medien kriminalisiert, gibt der deutsche Künstler nicht auf. Nach Gefangenschaft, Prüfungen und Diskriminierung beginnt für Riefenstahl ein neues künstlerisches Leben. In den 1960er Jahren beschloss er, Deutschland zu verlassen, um nach Afrika im Südsudan zu reisen, wo er acht Monate lang unter den Nuba-Stämmen lebte. Seine Berichte von seltener Schönheit auf dieser primitiven Bevölkerung werden von spezialisierten Zeitschriften großer Verbreitung veröffentlicht. Ein paar Jahre später begeisterte sie sich für Unterwasserfotografie, fasziniert von der Unterwasserwelt der Karibik und des Roten Meeres.

Leni Riefenstahl dreht weiterhin Dokumentarfilme bis zum Ende ihrer Tage. Seine Filme sind unübertreffliche Meisterwerke, die die Geschichte des Kinos geprägt haben.

Ohne in die Falle der manichäischen verurteilen oder freisprechen, Bimbenet gibt uns die Komplexität in dieser Biographie eines Künstlers, der in seinem langen Leben hat die Schönheit in all ihren Formen unaufhörlich sucht zu erfassen, faszinierte von allem, das Leben ausgeht, Kraft, Harmonie, aus dem Körperkult und ästhetische Vitalität Nationalsozialist, zum Wild Körperlichkeit Masakin Krieger, die Pracht der unberührten Meeresboden.

Giulio Festa