Giuseppe Mazza
Prospero Editore, Novate Milanese, 2023
pp. 527
„Keine menschliche Aktivität hat die Fähigkeit, zu einem Narrativ zu werden wie der Krieg... Tatsächlich kann man sagen, dass die Modernität des Krieges neben der Steigerung seiner Zerstörungskraft auch in der ungezügelten Beschleunigung seiner Fabula besteht.“ (S. 291). Aber welches Märchen? Welches Narrativ? Was – würde man heute sagen – Storytelling? Auf den Seiten dieses Buches, dichte Seiten und sehr gut unterstützt durch Dokumentation, Referenzen und Berichte, wird eine Antwort auf diese Fragen vorgeschlagen, die Propaganda (sicherlich!) aber auch Werbung und Marketingforschung mit ihren Analysen der Erwartungen zusammenhält Kundschaft – in unserem Fall vertreten durch die Bürger einer Nation.
Parolen, Anzeigen, Plakate, Werbebotschaften, Aufforderungen zum Handeln, einige subtil und kaum erwähnt, andere schwer und beschuldigend für den ahnungslosen Passanten, der sich beispielsweise wie ein Verräter fühlte, wenn er nicht in irgendeiner Weise zu den Kriegsanstrengungen beigetragen hatte.
Es ist das Gespräch des e auf Krieg, der Gestalt annimmt, der erzählte und erneut betrachtete Krieg, der an einem bestimmten Punkt und durch die Hände einiger (Journalisten, Filmregisseure, Dokumentarfilmer, Kriegsreporter oder einfacher Veteranen) seine Dramatik, Deformation und Deformation entdeckt; Diese Seite des Rests wird von denjenigen gut beschrieben, die begannen, über die Erfahrung des Lebens in den Schützengräben des Ersten Weltkriegs zu berichten, ein Leben voller Schlamm und Kakerlaken, in dem (wie ich vor einiger Zeit irgendwo gelesen habe) 90 % der Zeit war Langeweile und 10 % purer Terror.
Der Autor beginnt seine Rede, indem er das Thema aus der Ferne betrachtet und an die Odyssee erinnert, dann an Sigmund Freud und seine sicherlich nicht optimistische Vision des menschlichen Lebens und an Karl Kraus mit seiner scharfen Kritik an der Gesellschaft; Aber hier taucht das Thema der Werbung auf, der Beteiligung von Journalisten, Schriftstellern und Künstlern an der Darstellung des Krieges, und seltsamerweise erscheint hier ein Neffe von Sigmund Freud, Edward Louis Bernays (Wien, 22. November 1891 – Cambridge, 9. März 1995). , Publizist, Werber, PR-Experte, Vorläufer von Spin Ärzte, trat bald in die ein Ausschuss für öffentliche Information (1917-1919) als Berater.
Die Verbindung von Psychologie, Werbung und Propaganda nahm Gestalt an: von Flugblättern bis zu Werbebotschaften auf Plakatwänden, von Slogans bis hin zu unterschwelligen Botschaften und plastischen Darstellungen von Videos und Filmen, die durchzogenKriegsministerium Information, erstellt im Jahr 1942, oder die Service P Italiener, geboren nach der Niederlage von Caporetto. So führt Giuseppe Mazza seine präzisen Berichte aus: Die Botschaften sind Produkte und Medien zugleich, sie sind Mittel der Kommunikation sowie sprachlicher und figurativer Kunst und sie dienen von Zeit zu Zeit dazu, den Adel des gerechten Krieges darzustellen , die Bestialität des Feindes, die Notwendigkeit, mit dem eigenen Körper zur Verteidigung der Nation beizutragen – siehe die Feldzüge Wir brauchen Sie! oder der Slogan Kannst du ihm in die Augen schauen? das Bild eines im Kampf verwundeten Soldaten zu unterstützen - die Legitimität der Verteidigung oder des Angriffs, die Tugend des Mutes und die Tugend der Rettung (symbolisiert durch die Krankenschwestern), wobei dies bei all dieser Werbearbeit stets im Hinterkopf behalten sollte „Der Tod im Krieg gehörte nicht zu den Gütern, die angeboten werden konnten“ (S. 115). Aber der Krieg war und ist den Kämpfern selbst schwer zu vermitteln und einige Seiten des Buches widmen sich der Art und Weise, wie Informationen und Darstellungen von Kriegskonflikten in den Schützengräben und unter den Truppen an der Front zirkulierten. Diejenigen, die jedoch weniger Probleme damit hatten, den Kriegskonflikt für ihre eigenen expliziten Zwecke zu nutzen, sind die Rüstungs- und Ausrüstungsindustrie aller Art. Zum Beispiel Marken Burberry e Aquascutum Allerdings entwarfen sie sehr elegante Regenmäntel für Offiziere „Bald würde die harte Wahrheit des Krieges diese Erzählung übernehmen, und es würden die Offiziere sein, die den Preis dafür zahlen würden: Als die deutschen Scharfschützen verstanden, was sie von gewöhnlichen Soldaten unterschied, war es für sie viel einfacher, sie zu treffen.“ (S. 254-255).
Das Narrativ des Krieges forderte auch unter den Soldaten selbst einige Opfer, die als Sinnbild und Symbol für Heldentaten galten, erdrückt durch die gesellschaftliche Bloßstellung und die Last der von den Medien aufgezwungenen Rolle, die sie weiterhin auf ihren Schultern tragen mussten. Und nichts war es wert, Phrasen zu hämmern, die sich auf den Ausgang der verschiedenen Kriegsfronten auswirkten: oft in einem immer subtileren und zurückhaltenderen Ton, wie in der folgenden, illustrativen Serie: Wir haben gewonnen! - Wir gewinnen! – Wir bleiben, bis wir gewinnen!
Was die Welt wieder in die Realität zurückholte, waren die Berichte der Veteranen, die an der Front gedrehten Dokumentarfilme, die Fotografien und Kriegsfilme, die nach und nach dazu neigten, die Situation der Soldaten immer realistischer darzustellen.
Andrea Castiello d'Antonio
