Davide Bennato, Manolo Farci, Giovanni Fiorentino
Guerini Scientifica, 2023.
pp. 211
Dieses Buch entstand aus einer Reihe von Seminaren – genauer gesagt zwei Treffen, die im Jahr 2022 online stattfanden – und greift in seinem Titel das auf Allgemeiner Medienkurs von Régis Debray (1991): die drei Kuratoren, zusammen mit Giovanni Ragone, die die Ausstellung unterzeichnen Prämisse er ist gut auch für die Einführung, möchte darauf hinweisen, dass es sich hier nicht um eine handelt Sofortbuch und das ist das Wort Mediologie, und nicht Medien, wurde gerade deshalb gewählt, um dem Inhalt dieser Seiten eine genaue Bedeutung zuzuordnen.
Was bedeutet das? Hier können wir uns an die Idee erinnern, dass die Medien nicht nur Kommunikationsmittel sind, sondern selbst Kommunikation und Produzenten von Kommunikation Sinnstiftung: Sie tragen dazu bei, die Visionen der Welt und die Kultur oder Wahrnehmung der Bevölkerung aufzubauen, sie ermöglichen es, dass Ideen Kraft haben und die Gesellschaft in einem bestimmten Sinne prägen. Also, Mediologie – trotzdem die Treccani beschreibt es als „das Studium der Massenmedien“ und „dasselbe wie die Massenmediaologie“ – es deckt sich nicht mit dem Studium von Massenmedien und es ist nicht die Analyse der Behälter, in denen der Inhalt übertragen wird, unter Berücksichtigung die Entstehung von Nachrichten z der Weg in dem sie von den Menschen aufgenommen und erlebt werden. Hier sind die Erinnerungen dazu Prozesse statt auf Objekte, auf Symbole statt auf die Mittel, und auch auf Institutionen die dabei als Produzenten und Regisseure von Bedeutung fungieren.
So beziehen sich die neunundzwanzig Wörter, aus denen sich der Text zusammensetzt, auf verschiedene Dimensionen, die sich alle um eine Notwendigkeit drehen, was durch den folgenden Satz gut zum Ausdruck gebracht wird: „Während das Spektakel des Krieges stattfindet, kann man nicht aufhören zu denken“ (S. 19) .
Der Leser wird sicherlich von dem Kapitel mit dem Titel angezogen Armi (unterzeichnet von Tiziana Migliore), in dem die Aufmerksamkeit im Mittelpunkt steht Erzählung Es basiert auf den Mitteln der Verteidigung und des Angriffs im Kontext eines Krieges und „verwandelt sich sofort in eine archetypische Erzählung, die sich auf den Kampf des Guten gegen das Böse bezieht“ (S. 45), wie wir im Kapitel lesenAuthentizität von Manolo Farci. Aber auch die Seiten, die sich damit befassen digitaler Krieg, das Cyber Krieg, der Einsatz hochentwickelter Instrumente und ausgefeilter Propagandaansätze sind faszinierend, wenn man bedenkt, dass es sich um Themen handelt, die auf einem originellen und wenig besuchten Gipfel gelesen und diskutiert werden. Vielleicht wäre es angebracht gewesen, ihm ein eigenes Kapitel zu widmen Psychologische Kriegsführung (heute oft reduktiv bezeichnet als kognitiver Krieg), aber es stimmt auch, dass in den Kapiteln, die Erzählungen, Rekonstruktionen und Informationsmanagement gewidmet sind, verschiedene explizite und häufiger implizite Hinweise auf psychologische Kriegsführung enthalten sind – allerdings scheint es mir nicht, dass das Thema infodemisch hat den richtigen Ort gefunden.
Angesichts eines Krieges, der zur Hälfte so geführt wurde, als ob wir in die Schützengräben des Ersten Weltkriegs zurückgekehrt wären, und zur anderen Hälfte mit Drohnen, elektronischer Kriegsführung und Killerrobotern in die Zukunft projiziert wurde, heißt es im Kapitel Menschheit, erinnert an die Arbeit von Susan Sontag Vor dem Schmerz andererAntonio Rafele fragt sich, ob „dieses Wort angesichts von Kriegsbildern immer noch relevant ist“ (S. 183): eine zentrale Frage, die den Leser in die beiden letzten Kapitel einführt, die sich mit den folgenden zwei Themen befassen: Z (unterzeichnet von Giovanni Boccia Artieri) e Zelensky (Vincenzo Susca).
In diesem Szenario hat sich auch die Rolle des Journalismus stark verändert und Carlo Sorrentino fragt sich in dem Kapitel Journalismus, „Was sind die Besonderheiten des Kriegsjournalismus im Zeitalter der digitalen Kommunikation, die die Grenzen zwischen Quellen, Journalisten und der Öffentlichkeit verwischt hat“ (S. 103).
Die Kapitel sind interessant Nemico (Emiliana De Blasio), Geschichtenerzählen (Federico Montanari) und natürlich Propaganda (Fausto Colombo), der sich auf das über dreihundertfünfzig Seiten umfassende Buch von Philip M. Taylor mit dem Titel bezieht Munition des Geistes: Eine Geschichte der Propaganda von der Antike bis zur Gegenwart (Manchester University Press. Dritte Auflage, 2003).
Aber „Wo ist der Krieg? Für uns Zuschauer läuft der Krieg hauptsächlich im Fernsehen. Im guten, lieben, alten Generalistenfernsehen. Was wir sehen, sind die von den Korrespondenten der generalistischen Netzwerke geschaffenen Dienste“ (S. 166) und so bleiben die mit den Berichten verbundenen Gesichter und Orte eingeprägt: Es ist das Fernsehkrieg (Kapitel von Stefano Cristante) in gewisser Weise mit der Entstehung von verbunden TikTok, über die Ilenia Colonna schreibt und daran erinnert, dass diese Plattform nicht nur junge Soldaten sichtbar machte, sondern auch das sogenannte umsetzte Open-Source-Intelligenz (OSINT), „d. h. die Sammlung nachrichtendienstlicher Informationen aus Quellen, die für jedermann offen und zugänglich sind“ (S. 174). In diesem Zusammenhang ist auch die Aufmerksamkeit erwähnenswert memetische Kriegsführung (Kapitel von Emiliano Chirchiano): „Die Meme, die seit Beginn des Konflikts die Kanäle von versorgen memetische Kriegsführung Die Ukraine kann in drei Bereiche unterteilt werden: Hervorhebung des Heldentums ukrainischer Soldaten und Zivilisten, die an der Front kämpfen, um die Moral des Landes zu stärken; Verspottung der russischen Truppen wegen ihrer Unfähigkeit und Verunglimpfung ihres Präsidenten Wladimir Putin; kritisieren die Untätigkeit des Westens, insbesondere der der Vereinten Nationen und der NATO“ (S. 118).
Man könnte schlussfolgern, dass sich dieses Buch mit einem wichtigen Weg beschäftigt Konstruktion & Dekonstruktion (multipler) Realitäten. Ein Phänomen, das Russlands Angriffskrieg gegen die Ukraine seit den ersten Hinweisen auf Propaganda deutlich gemacht hat Introdotto, sozusagen der eigentliche Krieg.
Andrea Castiello d'Antonio
